Jerboa woont in het Gentse tegenwoordig. We treffen mister Jerbz in zijn nieuw ingerichte homestudio – zes maanden na de release van zijn tweede album Rockit Fuel - tijdens een korte adempauze. In Jerboa-termen: enkele dagen zonder optredens, knip- en plakwerk in de studio of op zoek naar gastmuzikanten.
Binnenkort start zijn voorlopig laatste Belgische concertoffensief dat op gang getrokken wordt met een show in de Nijdrop in Opwijk waarvoor we zomaar even
5x2 tickets de deur uit rocken. Dus gewoon even een mailtje naar
info@kicksnare.be met “jerbz” als onderwerp en de meisjes staan op
20 oktober zo op de kicksnare-guestlist.
Begin volgend jaar krijgt ook Nederland een uitgebreide release. Bij ons ligt
Rockit Fuel intussen een half jaar in de rekken. Het werd een niet voor de handliggende maar waardige opvolger voor zijn debuut
Music For My Instruments. De singles
Number 1 en
What If - featuring Trixie Whitley en Krewcial die ook in de Nijdrop zijn ding zal doen – vonden vlot hun weg naar de radio en Jerboa staat nu aan de vooravond van de singlerelease voor
Just Another Number. Jerbz maakt een tevreden tussenstand op: ‘Gewoon al omdat we aan de derde single geraken. We hebben ook nog een vierde achter de hand, als het echt heel goed gaat. We zien wel. Tegenwoordig mag je al heel tevreden zijn als je plaat drie of vier maanden in de kijker blijft staan dus het zit wel goed.’
Dankzij Keremos, het managementbureau waarop Jerboa een beroep doet, kan de producer zich tegenwoordig de volle honderd procent op de muziek concentreren. ‘Ik heb nu iemand waaraan ik alles kan vragen. Tegen het einde van de week is het geregeld. Hij gaat nog net niet naar de winkel voor mij. Ik had het er in het begin moeilijk mee om een vertrouwenspersoon te zoeken. Ik ben een echte controlefreak, weet je. Maar het was nodig. Vorige zomer stond ik op het randje van instorten. Gewoon omdat ik wil weten wat er gebeurt. Nu ik een manager heb, kan ik veel meer relaxt te werk gaan en concentreer ik me enkel op de muziek.’
Meer tijd in de studio dus. Jerboa wil dan ook net voor de zomer van 2008 de schets voor een derde album klaar hebben. Het lijkt haast onbegonnen werk als je weet dat hij drie jaar aan zijn debuut werkte en twee jaar aan
Rockit Fuel. ‘Maar het moet lukken net omdat iemand anders de zakelijke kant regelt’, zegt Jerboa. ‘De enige manier om te verschillen van andere groepen is door productief te zijn en om binnen het anderhalf à twee jaar met een nieuwe full te komen. Het moet interessant blijven voor de mensen. Het zorgt ook voor bevestiging. Je wordt bij wijze van spreken pas
au sérieux genomen als je vijf albums hebt. Na een derde plaat kan je al eens twee of drie jaar wachten met een nieuwe. Of je kan eens iets compleet anders gaan doen. Dan kan je dat verantwoorden.’
De studio
Meer tijd in de studio én minder materiaal. Ongeveer een jaar geleden verkocht Jerboa heel wat apparatuur. Teveel van zijn gear zoals bijvoorbeeld de Akai S950 bleven te weinig of ongebruikt. De computer is het belangrijkste onderdeel in zijn productiestudio. ‘Een MPC in combinatie met een goede computer is gelijk aan tien MPC’s. De MPC heb ik enkel nog voor de
feel. Al heb ik ook een toetsenbord met
pads dat dus ongeveer hetzelfde werkt.’
Ook de
Soundcraft 400 haalde het niet tot op de zolder van Jerboa. ‘Ik kreeg hem hier niet door de deur. Voorlopig behelp ik me met een goedkope
Behringer. Een mixer is echt belangrijk. Het zorgt voor transparantie. ‘Als je met de computer werkt vallen er soms bepaalde reverbs of delays weg. Bij een individueel instrument hoor je goed hoe het klinkt, maar van zodra je alles samenbrengt kan de computer de
summing niet verwerken. Dat voorkom je door alles op verschillende kanalen buiten te sturen op een goede mixer.’
Liever dan een nieuwe mixer aanschaffen, investeert de man met de sik zijn euries in studiotijd. ‘Dit is mijn productiestudio. Hier maak ik de schetsen voor nieuwe tracks. Aan een grove schets werk ik ongeveer twee à drie dagen en ik probeer zo’n vijftien nummers met een goede
groove over te houden. Daarna contacteer ik eventuele gastmuzikanten en vocalisten en werk ik ze verder uit. Dat kan een paar weken per song vragen. De grove lijn van mijn derde album wil ik klaar hebben rond juni 2008. Dan kruip ik de opnamestudio in, waar ik over een goede akoestiek beschik. Op die momenten werk je echt door. Als de klok tikt kan je opeens gemakkelijker beslissingen nemen. En dat is alleen maar een goede zaak.’
jerbmusic.com
MySpace
nijdrop.be
Jerboa studio gear, oktober ‘07
Computer. ‘Het hart van de studio. Ik werk met PC maar ga waarschijnlijk overschakelen op Mac omdat Logic 8 net uit is en naar mijn gevoel een aantal interessante nieuwe functies heeft. Nu gebruik ik nog Cubase SX4 maar mijn midi-aansturing is momenteel niet volledig op punt. Ik heb in mijn computer een Universal Audio UAD-1E Extreme kaart zitten waar onder andere ook een goede tapedelay zit. Daarmee kan je verschillende delays steken op verschillende kanalen en die allemaal automatiseren. Anders heb je maar één delay en moet je al beginnen dubben.’
Soundscape Mixtreme SS-810-3, 2 stuks. ‘Een geluidskaart met acht in- en acht uitgangen. Twee stuks daarvan geven me bijna voldoende, drie zou ideaal zijn. Maar aangezien ik me misschien een Mac ga aanschaffen, mogen deze bijna de deur uit.’
M-Audio Midisport 4X4 midi interface. ‘Basic midi controller voor de computer om te communiceren met mijn midi hardware.’
Moog Voyager. ‘Een heel leuk toestel en daarom gebruik ik het ook heel veel. Het is een analoog apparaat en dat geeft een meer levendige sound in vergelijking met eender welke plugin. De filter is ook onafhankelijk te gebruiken wat het nog interessanter maakt. Deze Moog Voyager is in de plaats gekomen van de Moog Little Phatty en daar heb ik nog geen seconde spijt van gehad. Niet dat de LP niet goed is maar die was gewoon te beperkt voor studio gebruik.’
Moog Voyager VX-352 CV Expander. ‘Een controller voor de Moog Voyager. Combineer die twee en je krijgt de zotste synth waarmee je veel verder kan gaan dan met een computer. Je bepaalt zelf de volgorde van de verschillende stadia waar een geluidsgolf zijn vorm krijgt en dat kan je tot de meest freaky sounds leiden. Je kan er ook nog eens andere synths mee integreren of synchroniseren. Eigenlijk teveel om op te noemen, experimenteren ten top!’
Korg X5D. ‘Hiervan gebruik ik enkel de pianogeluiden. De synth-geluiden die er inzitten vind ik helemaal niet goed. Als ik een sample genomen heb zoek ik hierop meestal naar combineerbare leuke melodieën. Een piano klinkt door alle samples goed door. Het is ook de midi controller voor mijn Moog Voyager. Het komt op hetzelfde neer maar kost 1000 euro minder dan een Voyager met toetsen. Met andere woorden, centjes om ander speelgoed mee te kopen!’
Ridge Farm Industries, Gas Cooker Mic-Pre. ‘Ik vind het een heel goede, zeg maar superieure, stereo of mono in serie of parallel tube mic/line pre-amp. Een duur bakje maar je kan er de sound zo vet mee kleuren als je wilt en het is ook nog eens bottom clean. Steek er een bas in, stuur de out van een kanaal terug naar de in van een ander en je krijgt de grofste naturel bas die er bestaat. Stuur er iets door en het wordt beter. De Gas Cooker heeft een heel grote boost en voorts geen interference. Heel belangrijk dus als je heel stille dingen of details wilt opnemen, boosten die handel!’
Central Station. ‘Hetzelfde als een master-sectie van een degelijke mengtafel. Dit is in feite een uitgebreide controller voor de monitors. Je kan selecteren welk paar je wilt horen zodat je geen outputs moet versteken. Andere functies zijn de talk back en twee stuks headphone preamps. Gemakkelijk als er iemand komt opnemen. Zo kunnen we beide een hoofdtelefoon opzetten. Er is de cue input en de master input. Je kan dus twee kanalen mixen. Dit is dan ook de plaats waar de 2 delen, productie en de dj sectie, van mijn studio elkaar ontmoeten.’
Boss SE-70. ‘Een effectenbakje voor gitaar. Het is stereo en dat komt niet veel voor bij gitaareffecten. Oorspronkelijk voor gitaar maar zoals alles zijn er geen regels en kan je er alles doorsturen wat je maar wilt: de Moog, een basgitaar, een stem, een sampler of platenspelers, maakt niet uit. De SE-70 vind je nu nog heel moeilijk. Het is een van de meest gewilde tools van Boss. Als je feedback op internet leest is die voor 99 procent positief. Hij klinkt buiten de reverbs vreselijk goed en je kan er ongelooflijk zotte combinaties mee doen. Het werkt ook heel simpel. Als je bijvoorbeeld een goeie fase in combinatie met een delay nodig hebt, dan heb je de SE-70 nodig.’
Patch Bay. ‘Dit zorgt ervoor dat je niet voortdurend achter je kast moet gaan kruipen om kabels te versteken en voor de goedgelovigen onder ons, geweldig belangrijk om de klank te kleuren.’
Behringer. ‘Tijdelijke vervanging van de Soundcraft 400, die laatste is weg voor onderhoud en kan in mijn nieuwe spot moeilijk binnen. Deze Behringer is zeker niet om over naar huis te schrijven en zo veel als mogelijk te vermijden.’
Korg controller. ‘Kopie van de korg MS20 maar zal snel plaats maken voor de echte zodat ik die kan linken en integreren met de Moog Voyager. Dit was even de goedkope oplossing. Geweldig simpele standaard routing maar ook volledig flexibel met behulp van de kabeltjes. In vergelijking met de Moog vuiler van sound, andere modulatiemogelijkheden en de bassen zijn compacter van output en dat geeft wat een aparte klankkleur.’
M-Audio Axiom 61. ‘Midi-controller die van de computer een uitgebreide MPC maakt. Je hebt pads, knopjes en schuiven en je kan er bovendien heel wat presets insteken. Ik kan er bijna alles mee aansturen, is helemaal niet zo duur en het laat toe om sneller en leuker te werken.’
Zoom MRT3 Rhythmtrack. ‘Een kleine drumcomputer die ik vooral gebruik voor de cymbalen en om snel een idee te krijgen van wat voor drums ik het best zoek. Ik gebruik het ook als uitgebreide metronoom.’
Yamaha HS50 (links) en Event ASP8 Studio Precision. ‘De grote Events zijn voor de details en een goede weergave van het hele soundspectrum. De kleinste monitors zijn ter controle van de mids en hoge. Ze zijn ook minder van kwaliteit zodat ze een goede weergave zijn van de gemiddelde huiskamerboxen. Als mijn muziek op de beide, sterk uiteenlopende, monitors goed klinkt, dan kan ik er vanuit gaan dat het overal redelijk oke is. De akoestiek in de kamer is ook niet te onderschatten natuurlijk.’
Tannoy Active Reveal. ‘Deze klinken ook nog eens anders dan mijn andere monitors en zijn aangesloten op de dj sectie. Zo hoor ik directer geluid als ik naar samples zoek of platen draai. Een beetje luxe maar toch niet onbelangrijk.’
AEA R92 Ribbon Micro. ‘Deze ribbon micro klinkt veel natuurlijker dan mijn andere 2 condensors of mijn Shure SM 57. Vroeger werkte ik meer met Condensator micro’s op stem, percussie of akoestische gitaar maar dat is nu verleden tijd. Vandaag wordt bijna alle muziek opgenomen met een Condensator micro dus alleen daarom al is het leuk om met Ribbon te werken. Maar ik vind ze dus gewoon ook beter klinken. De laatste tijd grijpen wel weer wat mensen terug naar Ribbon. Als je een Condensator en een Ribbon op een stem gebruikt en vergelijkt, zal iedereen op het eerste gehoor voor de Condensator kiezen. Omdat alle muziek zo klinkt en dat is natuurlijk een goede referentie. Laat ze een dag later opnieuw beluisteren zonder te zeggen welk kanaal met welke micro opgenomen is, en er zal veel voor de Ribbon gekozen worden. Omdat die heel natuurlijk klinkt. De Condensator klinkt soms te gedetailleerd. Je hoort dingen die een mens normaal gezien niet kan horen.’
MPX 2000XL. ‘Dit is zowat dé tool in vrijwel elke beatmakerstudio. Iedereen weet hoe het werkt. Ik vind het persoonlijk enkel leuk voor de drums en live gebruik maar meer doe ik er niet mee. De MPC is goed voor mij om op een snelle manier toffe ideetjes te krijgen. Als ik een schets maak voor een nummer tik ik ongeveer een half uurtje op de mpc. Vaak laadt ik enkele drumsounds in om over samples te tikken. Zo weet ik waar ik naartoe wil. Daarna gaat alles de computer in.’
Rodec Scratch Box. ‘Bij de Au Cinema-set gebruikte ik er 2 maar nu kan ik permanent één laten staan om records te spelen. Gewoon veel te goed, en het is Belgisch!’
Technics SL 1200 MK2. ‘Wat moet ik hier nog over vertellen, alleen het beste is goed genoeg? Alhoewel er al betere platenspelers zijn sinds hun patent is verlopen. Live gebruik ik nu Serato. Mijn Denon cd-spelers heb ik verkocht. Bij Serato heb je vijf cue-points per kanaal en je hebt het gevoel dat je met vinyl draait. Er is ook weinig of geen latency.’
Pioneer EFX 500. ‘Twee simpele effectprocessors. Een gebruik ik voor de sampler, de andere voor de platenspelers. Dit gebruik ik enkel live want in de studio klinken ze echt niet zo goed: heel dun en met veel ruis.’
Drums. ‘Mijn vriendin speelt drums wat ik alleen maar kan toejuichen. Af en toe zetten we daar een paar micro’s voor en leef ik me ook eens uit.’
Fostex D-90. ‘8-sporen recorder. Die gebruik ik meestal ook tijdens een liveshow. Ik zet er drums en sounds op in synchronisatie met de Akai MPC2000. Vooral ten tijde van de shows van Music For My Instruments stak ik er vaak samples in die te lang waren voor de MPC. Wegens zijn 16 bit is het voor mij niet goed genoeg voor studiogebruik, alhoewel de sound wel apart is.’
Gitaar. Ik ben nu ook weer gitaar aan het oefenen. Ik ben nogal een lagenlegger. Ik vertrek van samples maar eindig altijd met live instrumenten. Als je al vijf samples hebt gelayerd kan je nog twee dagen zoeken om nog een passende sample te vinden. Dus dan begin je gewoon te kleuren met instrumenten of bakjes. Ik ben trouwens ook terug piano aan het leren spelen, deze keer volgens het boekje, maar dit is ons geheimpje.
Line6 DL4. Normaal gezien zit die ook nog in mijn rack maar wegens live gebruik nu even op vakantie bij de gitarist. Dat is een heel goede modular delay waardoor je geen tien verschillende pedals meer nodig hebt. Simpel maar toch wat te beperkt in gebruik.
